01/ Le regard
photographique
Observer la lumière avant de la simuler
Bien avant les moteurs de rendu 3D et les simulations photométriques, mon approche se construit autour de l’image réelle.
Issu d’une formation en publicité et techniques cinématographiques, je développe très tôt une attention particulière portée :
Au milieu des années 1990, j’intègre BIP, Bureau d’Infographie Paysagère, spécialisé dans la représentation de projets urbains et paysagers en tant qu’infographiste.
Les collaborations avec les architectes paysagistes Emmanuel Thomas à Strasbourg et Laurent Salin à Genève renforcent progressivement cette lecture transversale entre :
Avant la simulation, il y a d’abord la capacité à observer le réel.
02/ La 3D et le photoréalisme
Des premières expérimentationsaux simulations immersives
Cette culture de l’image conduit progressivement vers la 3D et les premiers outils avancés de visualisation.
La modélisation en 3 dimensions devient un moyen d’analyse visuelle permettant de comprendre les interactions entre architecture, matières et lumière.
Avec Emmanuel Thomas, en 1997, nous développons PIXIUM, initialement comme structure indépendante de conseil et de visualisation de projets d’urbanisme et d’architecture puis comme société, hébergée par la SEMIA, l’incubateur des sociétés innovantes de Strasbourg.
L’activité s’installe au sein du Pôle d’Innovation d’Illkirch, dans l’environnement du Laboratoire des Systèmes Photoniques de l’Université Louis Pasteur à Strasbourg où Thierry Blandet, ingénieur de recherche, et associé, développe les technologies naissantes autour :
La 3D devient alors un véritable laboratoire de perception et cesse pour moi d’être un simple outil d’illustration.
L’objectif n’est plus simplement de produire des images réalistes, mais de comprendre :
Plusieurs projets majeurs bénéficient alors de ces recherches et nous devenons pionniers dans la production des premières scènes VR interactives pour l’architecture et l’urbanisme :
En versions diurnes :
- MUCEM Marseille
- EPAD la Défense
- PAPEETE Front de mer
- Gare de Strasbourg
- RN4 Strasbourg
Et pour mon sujet de coeur, en versions nocturnes :
- CITELU
- M :
Porte de Gand à Lille
Place Ducale à Charleville-Mézières
Avenue Nievsky à St Pétersbourg (2 km) - ETDE : Plateforme de démonstration de MEL et d’EP
- AREP : Gare de l’Est – Paris
- ECA : Le bastion – Thionville
- Ville de REIMS : Rue Buirette – Centre-ville
- Ville de PARIS : Chapelle de la Sorbonne
Ces productions permettent des réussites commerciales importantes mais grâce à leur avance technologique.
Toutefois, les workflows temps réel restent extrêmement lourds dans le contexte des marchés publics.
Une nouvelle approche s’avère nécessaire.
03/ Du calcul 3D au
« light painting » numérique
Construire une méthode adaptée au terrain
Dans ce contexte de marchés publics en sous-traitance, il faut pouvoir produire rapidement :
Les workflows 3D traditionnels atteignent rapidement leurs limites :
- Temps de modélisation et de calcul,
coûts de production, rigidité de production.
C’est à partir de cette confrontation entre recherche scientifique et réalité terrain qu’émerge progressivement une approche hybride mêlant modélisation 3D, photographie, photoréalisme et post-production avancée sous Photoshop.
En combinant la compréhension des matières, une culture photographique, une logique photométrique, et une structure spatiale issue de la 3D, je mets au point progressivement une méthode permettant de sculpter la lumière directement dans l’image tout en conservant une cohérence réaliste.
Cette approche transforme profondément les capacités de production :
- Création rapide de variantes,
- Adaptation immédiate aux retours clients,
- Gestion simultanée de nombreux sites,
- Maintien d’une cohérence perceptive crédible.
La simulation devient alors un véritable outil d’aide à la décision.
04/ L’apprentissage auprès des concepteurs lumière
Comprendre le langage del’éclairage architectural et urbain
Parallèlement aux recherches technologiques, un second apprentissage se construit progressivement au contact direct des concepteurs lumière et des fabricants de luminaires.
Au fil des projets, j’apprends à :
- traduire leurs idées et comprendre leur philosophie de la lumière,
- comprendre le comportement des optiques,
- observer l’impact des températures de couleur,
- interpréter les hiérarchies nocturnes,
- anticiper les réactions des matériaux face à la lumière.
La simulation ne relève alors plus uniquement de la technique ; elle devient un exercice de perception et d’interprétation.
Cette immersion continue dans les réalités du métier permet progressivement d’atteindre un niveau de précision beaucoup plus proche des perceptions réelles des mises en lumière architecturales et urbaines.
Chaque projet devient un nouveau terrain d’apprentissage qui nécessite une mise à jour constante au sujet :
- des sources lumineuses,
- des technologies LED,
- des comportements optiques,
- des contraintes énergétiques,
- des nouveaux usages nocturnes.
Une image de simulation n’est plus une illustration. Elle fait alors partie du processus de conception lumière.
05/ Une simulation pensée pour les réalités opérationnelles
une méthode agile au service des projetsCette méthode hybride permet aujourd’hui d’accompagner efficacement :
- concours,
- appels d’offres,
- phases AVP,
- supports commerciaux fabricants,
- simulations multi-sites.
L’objectif n’est pas uniquement de produire une image réaliste, il s’agit surtout de permettre la lecture des intentions lumineuses, l’arbitrage des scénarios, la compréhension des hiérarchies nocturnes et l’aide à la décision dans des délais compatibles avec les contraintes des projets.
06/ Une méthode développée sur plus de 500 projets internationaux
Grâce à cette approche hybride, la simulation lumineuse devient compatible avec les réalités opérationnelles des grands projets urbains internationaux.
Depuis la fin des années 1990, cette continuité de travail représente aujourd’hui :
- plus de 500 sites simulés, dans 30 pays
- des collaborations avec des opérateurs d’éclairage urbain, des concepteurs et des fabricants,
- des interventions sur des projets urbains, patrimoniaux et architecturaux à l’international grâce aux structures externes de mes clients.
Chaque projet reste avant tout une recherche d’équilibre entre perception visuelle, matière, architecture et lumière.
Pour conclure
Derrière chaque simulation subsiste la même recherche :
traduire la lumière au plus près des concepts.